خوان أنطونيو ميلينديز فالديس

حتى 7 يناير 2018 ، يمكنك مشاهدة هذه الصورة في جريكو إلى جويا - روائع إسبانية من معرض متحف باوز في مجموعة والاس:)

تم شراء هذه الصورة في عام 1862 من قبل جون وجوزفين باوز من مجموعة الراحل كوندي دي كوينتو. عندما افتتح متحف باوز للجمهور عام 1892 ، كانت مجموعته من اللوحات الإسبانية الأكبر في المملكة المتحدة. كانت هذه اللوحة،و ما زالت، من بين روائعها.

يعتبر فرانسيسكو خوسيه دي جويا إي لوسينتس (1746-1828) واحداً من أبرز الفنانين الإسبان في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر وواحد من رسامي البورتريه العظماء في العصر الحديث. هذه اللوحة هي مثال بارز على أسلوبه و إبداعه.

تم رسم الصورة في عام 1797 ، وكما يشير النقش ، فهي مخصصة لـ "صديق" خوان أنطونيو ميلينديز فالديس، بطل هذه اللوحة.

على الرغم من الطبيعة العاطفية لهذا العمل ، وتوثيق علاقة صداقة مخلصة، إلا أن هذه اللوحة تأتي أيضًا في وقت حرج بالنسبة لكل من حاضنة وتاريخ إسبانيا. ميلينديز فالديس ليس صديقًا حميمًا للفنان فحسب، بل هو أيضًا قاضٍ وعضو في دائرة الرجال المستنيرين الذين كانوا مهتمين بالإصلاحات الاجتماعية والقضائية خلال أواخر القرن الثامن عشر. بعد الثورة الفرنسية في عام 1789، تحولت إسبانيا من معارضة شديدة لفرنسا إلى ولاء حذر. وهكذا، من 1797، تحت تأثير الجمهورية الفرنسية، بدأت إسبانيا فترة قصيرة من الإصلاح السياسي. في هذه المرحلة، حقق أعضاء ما يسمى بالتنوير الإسباني مناصب السلطة في الحكومة.

نجح جويا ، الذي كان صديقًا لكثير من هؤلاء الرجال المستنير، في هذه المرحلة من حياته المهنية في المحكمة وأصبح مديرًا لأكاديمية سان فرناندو، على الرغم من المرض الرهيب الذي تركه أصم مدى الحياة. في الوقت نفسه، كان يكتسب النجاح مع البورتريه.

ربما التقى غويا وملينديز فالديس في سرقسطة عام 1790 عندما كان الأخير قاضيا في المدينة. تم تنفيذ الصورة من قبل الفنان، ومع ذلك، في عام 1797، وهي سنة مهمة بالنسبة للحاضنة. على الرغم من الفشل في تأمين منصب المدعي العام، نشر ميلينديز في ذلك العام طبعاته الأولى التي جمعها من قصائده. في عام 1808 تم تعيينه وزيراً للتعليم العام من قبل نظام جوزيف بونابرت. عندما تم استعادة الملكية الإسبانية في عام 1814 تم إزالته من منصبه وأجبر على مغادرة إسبانيا. بعد ثلاث سنوات مات ميلينديز في فقر في مونبلييه، فرنسا.

تبرز الصورة للأمانة الأصيلة وغياب الزخارف، وهي ملحوظة بشكل رئيسي في الشعر القذر والعينين المتدلية. يتضح أيضًا النهج المبتكر الذي اتبعه الفنان في فن التصوير بالأسلوب الحميم الذي قدم به ميلينديز. يتم نقل صورة الحاضنة بطريقة رصينة وتركز الخلفية أحادية اللون على الانتباه على الوجه التعبيري والعيون التي تكشف عن شخصية صديقه. ضربات الفرشاة العريضة في ياقات وكتفي ميلينديز والمعالجة النابضة للون هي سمة من سمات أسلوبه في أواخر التسعينيات.

اقرأ المزيد عن المعرض "جريكو إلى جويا- روائع إسبانية" على DailyArtDaily.com.