انعكاس الأزرق

يجلب لنا تصوير إيفا بونيير للمرض العضال صورة يومية مهملة، وذلك عن طريق تحدي النظرة النموذجية للمرأة البرجوازية المثالية في هذا الوقت، حيث تظهر النساء وكأنهم «أشياء» متكاملة وقوية عوضًا عن أشخاص ضعيفين. في انعكاس الأزرق 1887 تظهر الشخصيات بشكل واقعي، جاعلة إيانا في نفس المكان مع الشخص المريض، وقد كانت لوحات النساء في فترة النقاهة شائعة في هذا الوقت من مطلع القرن العشرين. ويجب النظر إلى تلك اللوحات من خلال النظرة السائدة لبناء الأنوثة وجسد المرأة. 

أثناء القرن ال19 انتشرت صورتان عن المرأة؛ أحدهما هي المرأة الضعيفة المتوهمة الحساسة التي تنتمي للطبقة العليا، والأخرى هي المرأة القوية الخطيرة المُعدية التي تنتمي للطبقة الفقيرة. وقد أصبحت لوحة المتماثلة للشفاء للفنانة جيني نيستروم (والتي عرضناها من قبل، يمكنك أن تراها في الأرشيف) رمزًا لضعف وهشاشة الأنثى، وبالتالي دليل على عدم قدرة المرأة على المشاركة في الحياة العامة. وكان هذا رد فعل على قرار تحرير المرأة آنذاك، كمحاولة لإعادتهم إلى المنزل وإلى دائراتهم الخاصة، ولكن يمكننا مع ذلك أن نرى الكثير من الفنانات والمؤلفات في المنطقة الشمالية في تلك الفترة. 

تميزت الفنانات السويديات عن أترابهن الأوروبيات، حيث حصلن على الحق في التعليم الأكاديمي، فقد تم افتتاح قسم للنساء في الأكاديمية الملكية السويدية في ستوكهولم عام 1864، وأثرت النساء كثيرًا على الحياة الثقافية في تلك الفترة، فغيروا كلًا من النظرة العامة لدور الفنان والحياة العائلية للطبقى الوسطى، مما هز تقاليد الفنانين الذكور حتى الأعماق. 

نعرض لوحة اليوم التي تنتمي لمجموعة المتحف الدولي في ستوكهولم بفضل Europeana، والتي تمدح فنانات الماضي بشكل كبير. للتذكرة، نحتفل هذا الشهر بتاريخ المرأة. 

ملحوظة: 

يمكنك أن تقرأ هنا عن الفنانات اللاتي عانين من أمراض عقلية، وكيف أثّر ذلك على فنهن.