Jeanna Bauck
Dnes začínáme náš měsíčník s Nationalmuseem ve Stockholmu - po následující čtyři neděle budeme představovat mistrovská díla z jeho skvostné sbírky. Doufáme, že se vám bude líbit! :)
Jedná se o epochální obraz z konce 70. let 19. století, kdy ženy-umělkyně a spisovatelky významně ovlivnily kulturní život té doby. Podařilo se jim změnit pohled na roli umělce i na rodinný život střední třídy.
Jeanna Bauck se zde rozhodla zobrazit umělkyni uprostřed tvůrčího procesu. Zobrazuje Berthu Wegmannovou plně pohlcenou prací u stojanu v jejich společném ateliéru a domě v německém Mnichově. Wegmannová, která se později stala jednou z nejvýznamnějších dánských portrétistek, později namalovala Jeannu Bauckovou v jejich pařížském ateliéru v roce 1881. Na tomto obraze se jí podařilo zachytit svobodnou, nezávislou ženu té doby, Novou ženu, s noblesou měšťanské ženskosti. Přibližně v tomto období namalovali umělci nespočet portrétů svých přátel a kolegů, ale byly to pouze ženy, které se portrétovaly ve své profesní roli. Vůle tvořit umění byla v rámci patriarchátu uznávána jako otcovská, a dokud byly patriarchální společnosti považovány za přirozené, bylo pro ženu nepřirozené a neženské být umělkyní.
V 19. století se ustálilo hierarchické rozdělení veřejného a soukromého prostoru (a v určité podobě existuje dodnes). V modernistických dějinách umění byl domov popisován jako bezčasová zóna; takzvaná ženská sféra byla považována za statické jeviště ve vztahu k narativu modernity odehrávajícímu se ve veřejném prostoru dynamické metropole.
Vzhledem k tomu, že ženy ze středních vrstev se tehdy nemohly volně pohybovat na ulicích, musely umělkyně zobrazovat modernitu z odlišných sociálních prostorů než jejich mužští kolegové. Na jejich obrazech je vidět, které prostory byly pro jejich zobrazení otevřené. Obrazy severských umělkyň ukazují, že se doslova nepohybovaly mimo ateliér: ten byl jejich domovem i místem práce. Společenský prostor spojený s profesním životem, a tím i s veřejnou sférou. Na jejich portrétech představuje ateliér zároveň prostor nekonečných možností, ale také absolutní hranici jejich světa. Na rozdíl od avantgardních umělkyň, které zobrazovaly modernu z balkonů a divadelních lóží, se rozhodly nemalovat moderní město venku.