Μεγάλη Δούλα

Οι σύγχρονοι του Ινγκρές θεώρησαν ότι αυτό το έργο σηματοδοτούσε το διάλειμμα του Ινγκρές από τον Νεοκλασικισμό, συμβολίζοντας μία μεταβολή προς τον εξοτικό Ρομαντισμό. Η Μεγάλη Δούλα έλαβε πολλές κριτικές όταν πρωτο-δείχτηκε, περισσότερο λόγω των τραβηγμένων αναλογιών και την έλλειψη ρεαλιστικής ανατομίας. Το μικρό κεφάλι, τα τραβηγμένα άκρα, και η ψυχρή χρωματική παλέτα, φανερώνουν την επιρροή από Μανιεριστές όπως ο Παρμιγιανίνο. Στον Ινγκρές άρεσαν αυτές οι μακρυές γραμμές να εκφράζουν καμπυλότητα και φιληδονία και χρησιμοποιούσε άφθονο ακόμη φως για να ελλατώσει την ένταση της ανατομίας. Οι κριτικοί της εποχής πίστευαν ότι οι επιμηκύνσεις ήταν ανατομικά λάθη του Ινγκρές, αλλά πρόσφατες έρευνες δείχνουν ότι οι επιμηκύνσεις είναι εσκεμένες παραμορφώσεις. Μετρήσεις που πάρθηκαν από τις αναλογίες ζωντανών γυναικών δείχνουν ότι οι φιγούρες του Ινγκρές ήταν ζωγραφισμένες με καμπυλωτή σπονδυλική στήλη και γυρισμένη λεκάνη που είναι αδύνατα να αντιγραφτούν στην πραγματική ζωή. Έδειχνε επίσης ότι το αριστερό χέρι της δούλας ήταν πιο κοντό από το δεξί. Η έρευνα κατέληξε στο ότι η φιγούρα ήταν μακρύτερη από την ζωή κατά πέντε σπονδύλους. Για να εκφράσουν αυτές οι εσκεμένες παραμορφώσεις από χάρη και φιληδονία, ο Ινγκρές συνέχισε να κριτικάρεται για την δουλειά του μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1820.