Moα

Στο έργο του Έγκον Σίλε, δύο σημαντικά στοιχεία είναι η πόζα και η κίνηση. Στους πρώτους πίνακες του Σίλε που απεικόνιζαν τους στενότερους φίλους του, όπως τη χορεύτρια Μόα, ή στις ιδιαίτερα πρωτότυπες και ιδιαίτερες πόζες για την κάμερα που επινόησε ο φίλος του Άντον Γιόζεφ Τρέκα, ο ενθουσιασμός του Σίλε για τη μετατροπή του ανθρώπινου σώματος σε ένα ολοκληρωμένο έργο τέχνης είναι ξεκάθαρα αισθητός. Οι απεικονίσεις της Μόα προσφέρουν μια μοναδική ματιά στο περιβάλλον του Έγκον Σίλε και τους μποέμ κύκλους στη Βιέννη εκείνη την περίοδο. Η ίδια η Μόα ήταν ένα είδωλο της βιεννέζικης κουλτούρας στην αλλαγή του αιώνα και ήταν μοντέλο του Σίλε για πολλά πορτρέτα. Με τον σύντροφο της ζωής της Έργουιν Όσεν, ηθοποιό και έναν από τους στενούς φίλους του Έγκον Σίλε, μοιράστηκαν το πάθος για τις μορφές σωματικής έκφρασης καθώς και την ακραία παραμόρφωση των εκφράσεων του προσώπου και των χειρονομιών. Στην τέχνη του, ο Σίλε επρόκειτο να δώσει ακόμα μεγαλύτερη έμφαση σε αυτήν τη μορφή παντομίμας, μεταφέροντάς την στο επίπεδο της πνευματικότητας και του συναισθήματος. Αυτή η εικόνα της Μόα συγκαταλέγεται στα πιο καλλιτεχνικά πορτρέτα της χορεύτριας και είναι επίσης ένα από τα τελειότερα ως προς τη σύνθεση και τη χρήση του χρώματος.