Παρθένος και Θείο Βρέφος​ [μπροστινή όψη]​

Ο Ντύρερ γεννήθηκε στη Νυρεμβέργη και έλαβε μια τυπική μεσαιωνική εκπαίδευση από το χρυσοχόο πατέρα του και από το ζωγράφο της Νυρεμβέργης Μίχαελ Βόλγκεμουτ (Michael Wolgemut). Ήταν, ωστόσο, ένας από τους κύριους πομπούς των ιδεών της Ιταλικής Αναγέννησης στους καλλιτέχνες του Βορρά. Αυτό ήταν το αποτέλεσμα της άμεσης εμπειρίας που απέκτησε σε δύο ταξίδια στην Ιταλία, καθώς και της δικής του επιμελούς μελέτης για τις ιδανικές αναλογίες των μορφών και της προοπτικής.

Ο Ντύρερ ταξίδεψε στη Βενετία το 1494-1495 και πάλι το 1505-1507. Όσο ήταν εκεί, γνώρισε καλά τον Τζιοβάνι Μπελίνι, του οποίου η επιρροή στην Παρθένο και το Θείο Βρέφος είναι εμφανής. Το αθλητικό Θείο Βρέφος, το σταθερό πυραμιδοειδές σχήμα της Παναγίας, η ισχυρή και σχεδόν γλυπτική μοντελοποίηση των μορφών, και η αντίθεση του διαφανούς μπλε και κόκκινου που αναδεικνύει το σχήμα της Μαρίας θυμίζουν το χειρισμό του ίδιου θέματος από τον Μπελίνι. 

Από την άλλη, η τοποθέτηση της Μαρίας στη γωνία ενός δωματίου με ένα παράθυρο ανοιχτό με θέα από μακριά, δείχνει την εξοικείωση του Ντύρερ με τις ολλανδικές λατρευτικές εικόνες. Η λεπτομερής, λεπτή επεξεργασία του τοπίου των Άλπεων και η προσεκτική οριοθέτηση όλων των υφών και των επιφανειών θυμίζουν μία από τις επίμονες εμμονές του Ντύρερ με την παράδοση του Βορρά για οπτική ακρίβεια.  

Η Παρθένος και το Θείο Βρέφος είναι πιθανό να προοριζόταν για ιδιωτική συλλογή. Οι μικροί θυρεοί στις κάτω γωνίες έχουν αναγνωριστεί ότι ανήκουν στην οικογένεια Χάλερ (αριστερά) και στην οικογένεια Κόμπεργκερ (δεξιά), και οι δύο εξέχουσες στη Νυρεμβέργη. Επιπλέον, έχει προταθεί ότι ο πίνακας ανατέθηκε από τον Βόλφ Χάλερ τον τρίτο, ο οποίος παντρεύτηκε την Ούρσουλα Κόμπεργκερ το 1491.

- Clinton Pittman

Αύριο θα παρουσιάσουμε την πίσω όψη αυτού του πίνακα! Τα λέμε τότε! :)