Madonna et l’enfant [envers]

Dürer est né à Nuremberg et a reçu une éducation médiévale typique de son père orfèvre et du peintre de Nuremberg, Michael Wolgemut. Il fut cependant l'un des principaux transmetteurs des idées de la Renaissance italienne aux artistes du Nord. C'est le résultat d'une expérience directe acquise lors de deux voyages en Italie, ainsi que de sa propre étude diligente des proportions idéales de figures et de perspectives.

Dürer se rendit à Venise en 1494-1495 et de nouveau en 1505-1507. Là-bas, il s'est familiarisé avec Giovanni Bellini, dont l'influence est évidente dans Madonna and Child. L'enfant du Christ athlétique, la pyramide stable de la forme de la Vierge, le modelé puissant et presque sculptural des personnages et le contraste entre le bleu clair et le rouge qui soulignent la forme de Marie rappellent tout le traitement réservé par Bellini au même sujet.

D'autre part, le placement de Mary dans le coin d'une pièce avec une fenêtre ouverte sur une vue lointaine indique que Dürer est familiarisé avec les images de dévotion néerlandaises. Le traitement détaillé et minutieux du paysage alpin et la délimitation soignée de toutes les textures et surfaces rappellent la fascination persistante de Dürer pour la tradition d'exactitude visuelle du Nord.

La Vierge à l'Enfant était probablement destinée à une dévotion privée. Les armoiries diminutives dans les coins inférieurs ont été identifiées comme étant celles de la famille Haller (à gauche) et de la famille Koberger (à droite), toutes deux bien en vue à Nuremberg. En outre, il a été suggéré que le tableau avait été commandé par Wolf III Haller, qui avait épousé Ursula Koberger en 1491.

- Clinton Pittman