शैटॉ नोयर

1895 के बाद सेज़ान की पेंटिंग्स उनके पहले के कामों की तुलना में ज़्यादा गहरे, ज़्यादा रहस्यपूर्ण गुणवत्ता वाली हैं। उनके रंग और भी समृद्ध होते जा रहे हैं, उनका ब्रशवर्क और भी अधिक अभिव्यंजक होता जा रहा है, और उनकी रचनाएँ और भी अधिक सीमित होती जा रही हैं। आज हम जो काम पेश कर रहे हैं, वह शाखाओं की उलझन से घिरा हुआ है, जो घेरे और अलगाव की भावना पैदा करता है। सेटिंग तंग और दूरस्थ लगती है - स्पष्ट रूप से अधिक चुनौतीपूर्ण और निषेधात्मक। यहाँ तक कि आसमान भी नाटकीय रूप से भिन्न है: पहले वाला आसमान हवादार है, जबकि यह भारी है, जिसमें सीसे के रंग और बैंगनी और हरे रंग की धारियाँ हैं। उनके पहले के परिदृश्यों की पीली इमारतों ने गहरे गेरू रंग को जगह दी है। अपने बाद के वर्षों में, सेज़ान न केवल प्रकृति के अंतर्निहित क्रम से बल्कि इसकी अराजकता और अशांति से भी आकर्षित हुए। इस दृश्य का चिंतनशील एकांत उनकी अपनी आंतरिक दुनिया के साथ प्रतिध्वनि को दर्शाता है।

सेज़ान ने शैटॉ नोयर महल को कई बार चित्रित किया, इसके रहस्य से मोहित हो कर। स्थानीय किंवदंतियों ने इस संरचना को घेर लिया, जिसे कभी शैटॉ डियाब्ल("शैतान का महल") के रूप में जाना जाता था, इसकी गॉथिक खिड़कियां और ढहती दीवारें इसे खंडहर जैसा रूप देती हैं।

हालाँकि सेज़ान ने अपने विषयों को सीधे देखते हुए (अपने प्रभाववादी गुरु केमिल पिसारो द्वारा प्रोत्साहित एक अभ्यास) बाहर पेंटिंग करना जारी रखा, लेकिन उनका दृष्टिकोण प्रभाववाद से अलग था। यह पेंटिंग क्षणभंगुर दृश्य प्रभावों का त्वरित प्रतिपादन नहीं है, बल्कि एक गहन और जानबूझकर किया गया ध्यान है। यह "साकार" करने के प्रयास का प्रतिनिधित्व करता है, जैसा कि सेज़ान ने खुद वर्णित किया है, उस स्थान की पूरी अनुभूति - उनके स्वभाव, दृष्टि और बुद्धि का संश्लेषण।

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