Három lány csoportja

Amrita Sher-Gil, akit időnként India Frida Kahlójának is neveznek (főleg arcuk hasonlósága, nem pedig a művészetük miatt), 1913-ban született pandzsábi szikh apa és magyar-zsidó anya gyermekeként. Kora gyermekkorának nagy részét Budapesten töltötte, majd 1921-ben Indiába költözött, és nyolcéves korában kezdett el festeni. Egy rövid firenzei művészeti iskola után, 1923-ban, a következő évben visszatért Indiába, és tizenhat éves koráig ott is maradt. Ezután édesanyjával Európába hajózott, hogy Párizsban festőművésznek tanuljon. Kezdetben olyan európai festők gyakoroltak hatást művészetére, mint Cezanne vagy Gauguin. 1932-ben festett Fiatal lányok című képe vezetett oda, hogy 1933-ban ő lett a valaha volt legfiatalabb és egyetlen ázsiai (!), akit a párizsi Nagy Szalon tagjává választottak. 1934-ben visszatért Indiába.

Az 50-es és 60-as évek Indiájában, Bombay-ben nőttem fel, és csupán két indiai festőről hallottam, Amrita Sher-Gilről és M F Husainről. Mindig is inkább az ő munkáihoz vonzódtam, mint az absztraktabb Husainéhoz, de nem tudtam, miért. Most, hogy már sokkal idősebb vagyok, úgy gondolom, hogy talán a rendkívüli háttere és a jellemének ereje miatt, amelyre szüksége volt ahhoz, hogy híres festővé váljon - indiaiként és nőként egyaránt. Különösen egy olyan időszakban, amikor az indiai társadalom sokkal konzervatívabb volt, és amikor az indiaiak a britek uralma alatt álltak, az ő ereje és története átragyogott a munkáinak csendes magabiztosságában.

Bár korábbi munkáit is kedvelem - számomra viszonylag európai stílusúak, és nem nyíltan indiaiak -, csak akkor kezdett el indiai témákkal foglalkozni, amikor olyan műveket készített, amelyek valóban megkülönböztették őt bárki mástól. Indiai utazásai még inkább felerősítették a nők helyzetével való azonosulását, és különösen a falusi nők álltak későbbi művészetének középpontjában. Különösen tetszik a Három lány csoportja, az Indiába való visszatérése utáni első műve, mert a hangsúlyt intim módon és teljes mértékben magukra a nőkre helyezi, és nem hagy teret a cserepeknek, szőnyegeknek vagy falaknak (amelyek gyakran megtalálhatók más indiai festményein), hogy eltereljék a nézőt arról, hogy elgondolkodjon azon, mit gondol ez a három nő, és mi történik az életükben. A művésznő 1941-ben halt meg Lahorban, tisztázatlan okok miatt, és elgondolkodtat minket, vajon mennyi mindent hagyhatott volna még ránk, ha lehetőséget kap rá.

- Michael Anderson