Misia egy karosszékben ülve, más néven Megkapó közönyösség

Folytatjuk a Bonnard Múzeumban megrendezett "Bonnard/Vuillard. Zeïneb és Jean-Pierre Marcie-Rivière gyűjteménye" című kiállítás remekeinek bemutatását. Szeptember 17-ig a kiállításon Zeïneb & Jean-Pierre Marcie-Rivière magángyűjteményének festményei és rajzai láthatók, amelyek jelenleg a Musée d'Orsay tulajdonában vannak. Jó szórakozást! :)

Misia 1893-ban jelent meg először Vuillard műveiben. Ő volt az első nő, aki osztozott a festő magánéletén. Vuillard titokban dédelgette szenvedélyét e fiatal lengyel arisztokrata iránt, aki több művész múzsájává vált. A tisztelettudó és diszkrét Vuillard soha nem nyilatkozott szerelméről Misia iránt, de jelenléte erősen befolyásolta munkáját. Festményei érzékivé és őszintévé válnak, láthatóan Misia kifinomultsága ihlette őket. Ennek a fiatal nőnek köszönhetően Vuillard hiteles művészi sokkot él át.

Ez a jelenet egy Cannes feletti villában játszódik, amely Misia és férje, Thadée Natanson tulajdona (aki testvérével megalapította a La Revue Blanche magazint). Ez egy változás időszaka Misia szerelmi életében, mert éppen a férjétől való elválás kellős közepén jár. Ritkán ábrázolják Misiát egyedül, de itt a figyelem erre az ülő, dőlt, gondolataiba merült nőre irányul. Ruhája fehérje élénkíti a festményt, és múzsaként jeleníti meg. Arca homályos lágysággal jelenik meg. Ez a szerény festmény azt a bűvöletet sugallja, amelyet Vuillardban Misia ébresztett.

Vuillard ezt a tétlenség pillanatává teszi, amelyet mélységes érzékiség áthat. A festő felhagy a Les Nabis korszakára jellemző szűk belső terekkel. Témája közvetlen megfigyelésére támaszkodik, hagyja, hogy a Földközi-tenger fénye megtámadja és alakítsa a teret.

A modell jobb válla feletti ablak a tenger kék árnyékára néz.