Albrecht Dürer
Ez a metszet egyike Albrecht Dürer azon kevés metszeteinek, amelyek közvetlenül a boszorkányság iránti vonzalmával foglalkoznak. A boszorkányok iránti széles körű megszállottságot olyan szövegek táplálták, mint A boszorkánypöröly, egy Heinrich Kramer és Jacob Sprenger dominikánus inkvizítorok által írt útmutató a boszorkányüldözéshez. Először 1487-ben Strasbourgban adták ki, majd 1494-ben és 1496-ban Anton Koberger Nürnbergben újranyomta. A boszorkányságról úgy vélték, hogy felforgatja a természet rendjét, és ez a téma a metszeten is tükröződik: a boszorkány haja az egyik irányba csordogál, míg a kecske és az őt követő drapéria az ellenkező irányba mozog, és ezt a fordított irányt még jobban hangsúlyozza Dürer híres AD monogramja, amelyet ezen a művön ügyesen megfordított.
Ezen a metszeten a boszorkány egy ugráló kecskén hátrafelé lovagol, amely a kéjvágyat szimbolizálja, és gyakran az ördöggel hozzák kapcsolatba. A boszorkányt sikoltozó öregasszonyként ábrázolják, egyik kezében a kecske egyik szarvát, a másikban pedig egy seprűnyelet vagy orsót szorongat. Vad haja a háta mögött lobog, miközben a bal felső sarokból jégesőből származó kövek hullanak alá, utalva arra a hiedelemre, hogy a boszorkányok képesek vihart és más pusztítást előidézni. Alatta négy puttó pajkos tevékenységet folytat, egymásba fonódó alakjaik a kecskével együtt körkörös kompozíciót alkotnak. Az egyik puttó egy alkimista edényt tart a kezében, valószínűleg a boszorkányok varázslataihoz használt üstöt; egy másik egy varázslatos tulajdonságairól ismert tövisszúró növényt tart a kezében. Egy harmadik, aki a fenekét kihívóan a néző felé fordítja, egy csipetnyi tiszteletlenséget visz a vészjósló jelenetbe, amikor szelet tör, humorral fűszerezve a baljós jelenetet.
Ui.: A vén csirkefogóktól a gyönyörű csábítókig, a boszorkányok művészeti ábrázolásmódja tükrözi, hogy a társadalom hogyan tekintett rájuk, és hogy ez a felfogás hogyan változott a történelem során. Tegyünk egy körutat a boszorkányság művészeti történetében!