Bewegingsstudie

Een paar weken geleden liet ik zien hoe Muybridge zijn camera gebruikte om beweging te ontleden. Hij ontleedde beweging naar stilstaand beeld en bewees hiermee dat een paard voor een kort moment boven de grond kon zweven. Dit was een wetenschappelijke doorbraak, zoals er wel meer geboekt werden met fotografie in die tijd. Tegen de tijd dat Rudolf Koppitz met zijn carrière begon in 1902 - werden er nieuwe wegen bewandelen en gevonden in wat nu bekendstaat als: Secession.

Rudolf Koppitz werd in 1884 geboren vlakbij Fraudental in het Oostenrijkse Hertogdom Silizië (tegenwoordig Skrbovine in Tsjechië). Hij had reeds jong belangstelling voor fotografie en na zijn opleiding tot fotograaf werd hij al op 17-jarige leeftijd erkend als professioneel fotograaf. Rond 1908 begon Koppitz zijn eigen werk te maken, waarbij hij met name traditionele beelden schoot van gebruikelijke onderwerpen. Zijn carrière werd onderbroken toen hij in dienst moest tijdens de Eerste Wereldoorlog, waar hij een "meesterassistent in de veldfotografie" werd. Tijdens zijn opdracht om luchtfoto's te nemen van het front in het oosten, maakte hij scherpe, geometrische, bijna romantische foto's, waarbij hij zich duidelijk onderscheidde van ander fotografen.

De foto van vandaag komt uit de periode hierna. Het komt uit een serie waarbij hij de menselijke vorm en beweging bestudeerde (Bewegingsstudie). Het toont een nieuwe vorm en is niet langer een ontledende beweging, maar het samensmelten van ritme en patronen. Bijna een poging om stilte in beweging te veranderen. Van de drie vrouwen op de achtergrond zijn alleen hun hoofd en voeten zichtbaar en zij vormen een curve van linksboven naar rechtsonder. De lichamen vormen de zwarte achtergrond van de naakte dame op de voorgrond. Hun blikken zijn neerwaarts, terwijl de vorm van hun voeten een balletachtige beweging naar links maken. Zij lijken het contrast te vormen met de naakte, wegkijkende dame, die buigt en zich losgemaakt van de anderen. Haar naaktheid en beweging zijn compleet tegenovergesteld aan de dames op de achtergrond.

Gehecht aan de principes van het naturalisme, zocht Koppitz de natuurlijke en fysieke beweging. We zien de spanning in haar spieren en haar rechterarm beweegt lichtjes omhoog in contrast, maar ook om de lijn van de dames in de achtergrond te versterken. Haar lange haar hangt los, waardoor ook dit een contrast vormt met de achtergronddames.

Het esthetische vocabulaire van Koppitz werd geadopteerd door fascistische krachten in Oostenrijk en aanhangers van het Nationale Socialisme. We weten niet hoe hij daarover dacht aangezien hij overleed twee jaar voor de aansluiting van Oostenrijk bij Duitsland in 1938. Zijn vrouw Anna maakte van haar eigen werk en ook van sommige van de werken van haar man echter nazipropaganda, waarmee ze de goede naam van haar echtgenoot beschadigde. Zolang we geen bewijs hebben van zijn standpunten in deze, kunnen we alleen zeggen dat hij "niet schuldig is tenzij het tegendeel bewezen wordt". Hij creëerde heel uitzonderlijke, kunstzinnige en esthetische foto's.

- Erik