Edward Hopper
Em Soir Bleu, um dos primeiros (1914) Hopper da coleção de Whitney, sete pessoas estão agrupadas. Uma prostituta empoada, um palhaço de rosto branco, um militar em dragonas, um boêmio barbudo e um par de aristocratas favelados impõem-se no espaço um do outro, mas não interagem. Cada um, fingindo distanciamento público, tropeça na tristeza privada. É uma imagem ambiciosa, mas inerte, muito pesada na sua alegoria de desconexão. A sua falta de conexão não é empurrada à cara do espectador, como pode ser por um ironista ou expressionista. Apenas isso. Estamos num café em algum lugar na França. Os clientes sentam-se às mesas. Bem ali no meio, de frente para nós, está um palhaço. Ele está vestido por uma roupa branca com babados e o seu rosto também é pintado de branco, com lábios vermelhos e algumas listras vermelhas nos olhos. Ele está a fumar um cigarro. Hopper é um pintor sem senso de humor. Ele pinta sem inteligência, sem autoconsciência. O seu palhaço simplesmente não podia estar feliz. Podemos ter que aceitar o fato de que Hopper pintou o palhaço triste a fumar um cigarro no café porque ele sentiu que era uma cena comovente. Ele ficou tão comovido com o palhaço deprimido que foi e pintou uma das pinturas mais parvas da época.
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