Amrita Sher-Gil
Ocasionalmente chamada de Frida Kahlo da Índia (principalmente por causa de uma semelhança facial superficial em vez de sua arte), Amrita Sher-Gil nasceu em 1913 com um pai Sikh punjabi e uma mãe judia húngara. Ela passou a maior parte da primeira infância em Budapeste, mas mudou-se para a Índia em 1921 e começou a pintar aos oito anos de idade. Após um breve período em uma escola de arte em Florença, em 1923, ela retornou à Índia no ano seguinte e permaneceu até os dezesseis anos de idade. Ela então navegou para a Europa com a mãe para treinar como pintora em Paris. Inicialmente influenciada por pintores europeus como Cézanne e Gauguin, a sua pintura Young Girls em 1932 levou-a a tornar-se a mais jovem e única asiática (!) A ser eleita Associada do Grand Salon em Paris em 1933. Regressou à Índia em 1934 .
Eu cresci em Bombaim (como era então) na Índia nos anos 50 e 60, e os dois únicos pintores indianos que eu tinha ouvido falar eram Amrita Sher-Gil e M F Husain. Eu sempre fui atraído pelo seu trabalho, em vez do mais abstrato Husain, mas sem saber por quê. Agora que sou muito mais velha, acredito que possa ser por causa de seu passado extraordinário e da força de caráter de que ela precisava para se tornar uma pintora famosa - tanto como uma indiana quanto uma mulher. Especialmente numa época em que a sociedade indiana era muito mais conservadora e os indianos estavam sob o domínio do Raj britânico, sua força e história brilhavam na confiança silenciosa de seu trabalho.
Embora eu também goste de seu trabalho anterior - relativamente europeu em estilo e não abertamente indiano - para mim, foi só quando ela começou a explorar temas indianos que ela produziu um trabalho que realmente a diferenciava de qualquer outra pessoa. Suas viagens pela Índia intensificaram sua identificação com o sofrimento das mulheres, e particularmente as mulheres da aldeia são foco de sua arte posterior. Eu gosto especialmente de Group of Three Girls, seu primeiro trabalho depois que ela voltou para a Índia, porque o foco é íntimo e inteiramente nas próprias mulheres, sem espaço para vasos ou tapetes ou paredes (como muitas vezes são encontradas em suas outras pinturas indianas). ) para distrair o espectador de contemplar o que essas três mulheres estão pensando e o que está acontecendo em suas vidas. Ela morreu em Lahore em 1941 por razões que não são claras, deixando-nos a imaginar quanto mais ela poderia ter nos deixado se ela tivesse tido a chance.
- Michael Anderson