Madona e o Menino [anverso]

Dürer nasceu em Nuremberg e recebeu uma educação medieval típica de seu pai ourives e do pintor de Nuremberg Michael Wolgemut. Ele foi, no entanto, um dos principais transmissores das ideias do renascimento italiano para artistas do Norte. Este foi o resultado da experiência direta adquirida em duas viagens à Itália, bem como de seu próprio estudo diligente das proporções ideais de figuras e de perspectiva.

Dürer viajou para Veneza em 1494-1495 e novamente em 1505-1507. Lá, ele se familiarizou com Giovanni Bellini, cuja influência é evidente em Madona e o Menino. O atlético Menino Jesus, a pirâmide estável da forma da Virgem, a modelagem forte e quase escultural das figuras, e o contraste do azul claro e do vermelho saindo da forma de Mary, tudo lembra o tratamento de Bellini sobre o mesmo assunto.

Por outro lado, a colocação de Maria no canto de uma sala com uma janela aberta em uma visão distante indica a familiaridade de Dürer com as imagens devocionais holandesas. O tratamento detalhado e minucioso da paisagem alpina e a cuidadosa delineação de todas as texturas e superfícies lembram um dos fascínios persistentes de Dürer com a tradição de exatidão visual do Norte.

A Madona e o Menino provavelmente foi destinado à devoção pessoal. Os diminutos brasões nos cantos inferiores foram identificados como os da família Haller (esquerda) e da família Koberger (direita), ambos proeminentes em Nuremberg. Além disso, foi sugerido que a pintura foi encomendada por Wolf III Haller que se casou com Ursula Koberger em 1491.

- Clinton Pittman

Amanhã vamos apresentar o reverso desta pintura! Vejo você então! :)