Medusa

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Continuamos com o nosso mês especial com a exibição "Caravaggio & Bernini", em exposição no Kunsthistorisches Museum em Viena até 20 de Janeiro de 2020. É uma verdadeira exposição a não perder! E se não pode ir a Viena, pode ler-nos aos domingos neste mês :)

Embora esta Medusa não seja mencionada nos primeiros registos da obra do escultor por Filippo Baldinucci e Domenico Bernini, o estilo, a audácia com que são esculpidas as serpentes que se contorcem ferozmente na cabeça da figura e o concetto extremamente inteligente do mármore - 'um trocadilho horrível' - sugerem fortemente a autoria de Bernini. 

O monstruoso cabelo da Medusa era um ninho de serpentes; aqueles que a olhavam transformavam-se em pedra. Perseu foi capaz de escapar aos seus poderes fatais ao olhar para ela apenas indiretamente, através do metal altamente polido do seu escudo. Assim protegido, Perseu decapitou Medusa enquanto esta dormia.

O busto de Bernini representa a cabeça rígida de Medusa antes que Perseu tenha posto fim à górgona. O artista foi aqui inspirado não tanto pelo escudo ilusório de Caravaggio com a própria semelhança horrorizada de Medusa, mas pelo tratamento poético dessa representação na Galeria de Giambattista Marino (1619). O poeta tinha usado as próprias palavras de Medusa para convidar implicitamente os escultores a tomar a sua petrificação como tema:

"Não sei se fui esculpida por um cinzel mortal, ou se por olhar para o meu próprio reflexo num vidro transparente me fez assim."

A resposta de Bernini a Marino é uma demonstração de virtuosidade técnica e vitalidade, destinada a evocar a estupefação (stupore) do espetador para que este fique igualmente "petrificado". Ele virou o seu cinzel para outra linha no soneto de Marino, na qual a Medusa adverte o leitor de que um olhar mesmo de uma versão em mármore do seu rosto - uma obra de arte - seria capaz de transformar o espectador em pedra. Assim, Bernini criou - pelo menos para quem sabe - um paradigma entre duas artes irmãs: ut scultura poesis (escultura assim como é poesia), poesia como escultura falante e escultura como poesia silenciosa.

O autor e teórico italiano Cesare Ripa associou a Medusa à inveja e as suas cobras aos maus pensamentos que vêm de um coração perverso; a escultura pode, portanto, ser lida também como um emblema ao silenciar a bisbilhotice invejosa e assim a vitória da sábia discrição. O significado para Bernini pode até ter sido mais imediato e pessoal em referência ao fim abrupto, em 1638, de seu caso apaixonado com Costanza Piccolomini (Bonarelli), cujas características são claramente semelhantes às de Medusa. Neste caso, a escultura teria sido criada por volta de 1638-40 em contraposição ao terno busto de Costanza. FS

P.S. Veja as cinco pinturas mais famosas de Medusa na história de arte aqui. Belo e assustador ao mesmo tempo!