Rudolf Koppitz
Пару недель назад я показал, как Майбридж использовал свою камеру для деконструирования движения. Он разобрал движение в неподвижность, доказав, что лошадь может мгновение парить над землей. Это был научный прорыв, как и многие фотографии того времени. К тому времени Рудольф Коппиц только начал свою карьеру фотографа в 1902 году - искались новые направления, которые стали известны под новым названием: сецессион.
Рудольф Коппиц родился в 1884 году недалеко от Фрейденталя, Верхней и Нижней Силезии (сегодня Скрбовице в Чехии). С самого начала он увлекся фотографией, потом обучался ей, после стал стажером, а уже в 17 лет признанным профессионалом. К 1908 году у Коппица появилось некоторое время для того, чтобы делать собственные фотографии, делая довольно традиционные снимки традиционного сюжета. Его карьера была остановлена, когда он был призван в армию во время Первой мировой войны, став "помощником мастера полевой фотографии". Назначенный делать аэрофотоснимки фронта боя на востоке, он создавал резкие геометрические, почти романтические образы, четко выделяющие его отличающимся от других фотографов.
Фотография, показанная сегодня, относится к следующему периоду его жизни. Она взята из серии, изучающей человеческую форму и движение, Bewegungsstudie №1. Показывая новую форму и больше не разбирая движение, а конструируя ритм и узоры, она представляет собой почти попытку превратить неподвижность в движение. Три дамы на заднем плане показывают только головы и ноги, формируя левый поворот вправо. Их тела стали черным фоном для обнаженной дамы впереди, направление их взгляда - вниз, в то время как форма их стоп предполагает похожее на балет движение влево. Они, кажется, контрастируют и дополняют обнаженную даму, которая, смотря в другую сторону, выглядит освобожденной. Ее нагота и движение полностью контрастируют с фоновыми дамами.
Придерживаясь принципов натуризма, Коппиц искал природу и физические упражнения. Мы видим напряжение в ее мышцах и правой руке, напротив, немного приподнятой вверх, к тому же еще больше усиливая линию фона дамы. Ее волосы свисают, образуя еще один контраст с фоновыми дамами.
Эстетическая лексика Коппица была перенята австрофашистскими властями и сторонниками национал-социализма. Мы не знаем, что он думал, потому что он умер за два года до Аншлюса. Его жена Анна, однако, связала свою собственную работу и некоторые работы мужа с нацистскими целями, нанеся ущерб имени мужа. Так как нет никаких доказательств его мнения, мы можем остановиться на максиме "не виновен, пока не доказано". Он создавал очень особенные, художественные и эстетические фотографии. - Erik