Пьер Боннар
В конце 19 века Боннара и участников группы Наби (Nabis) перестали удовлетворять существующие формы западного искусства. Эксперименты с новыми средствами художественного самовыражения привели их тому, что они обратили свое внимание на японские гравюры на дереве и другие «не западные» формы искусства. Боннар был настолько впечатлен японскими гравюрами, что вскоре считался «самым японским Наби».
Группа Наби не ограничивалась живописью, проявляя интерес ко всему декоративному, в том числе к плакату, рисунку и предметы интерьера. Этот, представленный сегодня плакат Боннара первоначально был создан в качестве рекламы авангардного парижского журнала La Revue Blanche и в полной мере говорит о творческом потенциале группы Наби. В этом журнале были представлены работы Марселя Пруста, Андре Жида, поэта-символиста Стефана Малларме и многих других, в результате чего издание стало очень влиятельным среди парижских интеллектуалов. Многие из членов группы Наби создали иллюстрации для журнала, в результате чего их стали называть «художниками Revue Blanche».
В нижней части рисунка – название журнала крупным нестандартным шрифтом, что является важным элементом композиции. Первая буква «L» напоминает трость для ходьбы, в то время как буква «А», похоже, врезана в бедро женщины, что позволяет нам угадать в художнике человека с чувством юмора. Мальчик стоит перед женщиной, а позади нее стоящий спиной мужчина; три фигуры изображены в одном тоне, и лишь незначительное усиление интенсивности цвета позволяет увидеть перспективу.