Призвание Апостола Матфея

На этом шедевре Караваджо изображена сцена из Библии, когда Иисус призвал Матфея последовать за ним. Караваджо написал эту картину для  римской церкви французской общины Сан-Луиджи-деи-Франчези в Риме, где она находится по сей день вместе с другими двумя картинами, на которых изображен Апостол Матфей : "Мученичество Апостола Матфея" и "Апостол Матфей и Ангел". Работа по этим заказам была закончена в период с 1599 по 1602: судя по всему, Караваджо работал над этими тремя картинами одновременно.

 

На картине мы видим сцену из главы 9 Евангелия от Матфея: "После сего Иисус вышел и увидел сборщика податей по имени Матфей и сказал он ему "Пойдем со мной". Матфей встал и последовал за ним." Караваджо изобразил Матфея в образе сборщика податей, сидящего за столом с четырьмя другими мужчинами. Иисус Христос вошел в комнату вместе с Апостолом Петром, и Иисус указывает на Матфея. Луч света освещает лица мужчин, смотрящих на Иисуса.

 

Удивительно, но до сих пор ведутся споры о том, кто же из мужчин Апостол Матфей. Жест бородатого мужчины за столом может быть истолкован двояко: этот мужчина и есть Матфей, который спрашивает "Кто, я?" или он указывает на молодого мужчину, сидящего в дальнем углу стола, пересчитывающего деньги, склонившись над столом, и бородатый мужчина спрашивает "Кто, он?". В любом случае, на его лице отражено сомнение.

 

Многие искусствоведы склоняются к первому варианту. Их точка зрения подкреплена тем фактом, что для двух других картин Караваджо пригласил того же бородатого натурщика, но изобразил его более зрелым. Предположения насчет второго варианта были выдвинуты недавно: согласно этой теории на картине изображен момент до того как Матфей встретится взглядом с Христом. Некоторые искусствоведы пребывают в сомнениях и обвиняют художника в том, что он "намеренно сделал свою картину такой противоречивой".

 

Еще одна интересная деталь на этой картине — рука Иисуса. Это почти идеальное обратное изображение руки Адама, тянущейся к Господу, как на картине Микеланджело. Караваджо намеренно отошел от идеалистичной манеры Микеланджело, где каждый персонаж всегда совершенен. Караваджо изображал то, что он видел и как он это видел. Однако, распределение светотени на его картинах было настолько чётким и эффектным, что для описания композиции придумали специальный термин: тенеброссо. Это композиции с сильными контрастами освещения, игрой света и тени. Современные режиссеры используют этот прием в кино, зная как такой тип контрастного изображения воздействует на публику. Интерес к картинам Караваджо не угасает уже более 400 лет из-за удивительного сочетания гениальности и художественного мастерства их автора.

 

- Клинтон Питтман

 

P.S. Какова была причина смерти Караваджо? Ответ на этот непростой вопрос вы можете узнать здесь.