Прикази фаталне болести од Еве Бониер доносе нам смањену свакодневну перспективу, са уметницом која изазива стеротипни женски буржоаски идеал тога времена. Жене су представљене као субјекти са снажним интегритетом, а не као крхи објекти. У Одразу у плавом, из 1887, фигуре су насликане из реалистичне перспективе, стављајући нас у исту просторију са оболелом особом. На прелазу из 20. века, жене које се опорављају су биле популарна тема. Те слике треба посматрати у контексту преовлађујућег виђења конструкције женствености, и тиме стандардизацију женског тела.
Током 19. века, међутим, развиле су се две кључне слике о женама: слаба, осетљива и психоматска жена из високе класе, и јака, опасна и енергична жена из ниже класе. Дело Реконвалесцент (аутора Џени Нистром, коју смо представили раније, погледајте нашу Архиву) је постао симбол женске крхости и тиме доказ женске неспособности да учествује у јавном животу. Те слике се могу видети као реакција на еманципацију жена у то време, и као покушај њиховој враћања кућансту и приватној сфери.
Али, у нордијском региону се могло наћи на стотине уметница и аутора током овог периода. Жене сликарке у Шведској су биле привилеговане у односу на своје европске сестре, зато што су имале приступ академском образоавњу. Женски одсек на Краљевској шведској академији примењене уметности, у Стокхолму, се отворио 1864, и професионалне жене су имале велики утицај на културни живот тог периода. Промениле су поглед на улогу уметника и на породични живот средње класе, и тиме су уздрмали норму мушких уметника до сржи.
Данашње дело, које припада колекцији Националног музеја у Стокхолму, представљамо захваљујући Еуропеани, која на велико промовише Жене сликарке у прошлости. Само да вас подсетимо, славимо месец Женске историје овог месеца!
П.С. Овде можете прочитати о уметницима који су патили од менталних болести (и како је то утицало на њихову уметност).