Yemek Odası, Opus 152

Signac'ın Yemek Odası'nda sahne, pencereden arkadan aydınlatılarak siluetleri ve güçlü ışık ve gölge kontrastları yaratan dramatik bir ışık verir. Bu tür aydınlatma zaman zaman Degas tarafından kullanıldı, ancak bu tür kontrastlardan kaçınan İzlenimciler tarafından kullanılmadı. Günbatımları onlar tarafından boyandığında, örneğin Monet'in 1890-1891'deki samanlık serisinden bazıları, herhangi bir gölge, etrafındaki nesnelerden ve gökyüzünden yansıyan renkli ışıkla parlaktı. Signac'ın resminde, arka aydınlatma kompozisyonda güçlü bir form ve yapı hissi yaratıyor, tasvir edilen orta sınıf yaşamın resmi, ritüel kalitesinin ironik bir eleştirisi olabilecek donmuş bir ciddiyet. Form, soluk renk tonlarından tam doygunluğa kadar renk geçişleri ile oluşturulur. Böylece, vurgulanan alanlar zar zor renkli veya sarımsı beyazlar olarak gösterilir. Bunlar daha sonra, en karanlık kısımlarda tüp renklerinin neredeyse saf doygunluğuna ulaşılıncaya kadar artan miktarlarda yerel rengin eklendiği bir dizi dakika geçişinden geçer. Somut siyah veya toprak renkleri eklemeden gölge tonlarını koyulaştırmak için, yeşil ve mavi palette karıştırılır ve daha saf mavilerin yanına yerleştirilir. Yerel renkler arasında yansıyan rengin etkileri, uygun tonların ek noktaları ile temsil edilir. Küçük noktalara uygulanan tonların dikkatlice derecelendirilmesi, renk şemasına turuncu-sarı ila mavi-menekşe renklerinin hakim olduğu kompozisyona sert, heykelsi bir yapaylık verir. Herkese mutlu Pazartesiler dileriz!