Rudolf Koppitz
Кілька тижнів тому я показував, як М'юбрідж використовував свою камеру для деконструкції руху. Він перетворив рух на нерухомість, довівши, що кінь може на мить зависнути над землею. Це був науковий прорив, як і багато фотографій того часу. На той час Рудольф Коппіц тільки розпочав свою кар'єру фотографа у 1902 році - шукав нові напрямки, які стали відомі під новою назвою: сецесія.
Рудольф Коппіц народився 1884 року поблизу Фрейденталя, Верхня та Нижня Сілезія (сьогодні Скрбовіце в Чеській Республіці). Він дуже рано зацікавився фотографією і, вивчивши її, став учнем, а потім визнаним професіоналом у віці 17 років. 1908 року Коппіц почав мати трохи часу, щоб робити власні фотографії, роблячи досить традиційні знімки на традиційну тематику. Його кар'єра перервалася, коли він був призваний на Першу світову війну, ставши «помічником майстра з польової фотографії». Отримавши завдання робити аерофотозйомку фронту бойових дій на Сході, він створив чіткі геометричні, майже романтичні образи, які чітко відрізняли його від інших фотографів.
Фотографія, яку ми показуємо сьогодні, датується його наступним періодом. Вона походить із серії, присвяченій вивченню людської форми та руху, Bewegungsstudie № 1. Показуючи нову форму і більше не деконструюючи рух, а конструюючи ритм і візерунки, це майже спроба перетворити нерухомість на рух. Три жінки на задньому плані показують лише голови та ноги, утворюючи рух ліворуч-праворуч. Їхні тіла стали чорним тлом для оголеної жінки на передньому плані, їхній погляд спрямований вниз, тоді як форма їхніх ніг передбачає балетний рух вліво. Вони, здається, контрастують і доповнюють оголену жінку, яка вигинається, дивлячись в інший бік. Її оголеність і рух повністю контрастують з жінками на задньому плані.
Будучи прихильницею принципів натуризму, Коппіц шукала природу та фізичні вправи. Ми бачимо напругу в її м'язах і праву руку, що злегка піднята вгору на контрасті, ще більше підкреслюючи лінію жінок на задньому плані. Її волосся розпущене, утворюючи ще один контраст з жінками на задньому плані.
Естетична лексика Коппіца була прийнята австро-фашистською владою та прихильниками націонал-соціалізму. Ми не знаємо, що думав сам Коппіц, адже він помер за два роки до аншлюсу. Його дружина Анна, однак, пов'язувала свою власну роботу і деякі роботи чоловіка з нацистськими цілями, заплямувавши ім'я свого чоловіка. Оскільки немає жодних доказів його думки, ми можемо спиратися на принцип «не винен, поки не доведено». Він створював дуже особливі, мистецькі та естетичні фотографії. - Ерік