Giovanni Battista Moroni
«Портрет кравця» був написаний художником Джованні Баттіста Мороні близько 1570 року, наприкінці його кар'єри. Джованні Баттіста Мороні - італійський художник епохи пізнього Відродження, відомий переважно своїми портретами та вівтарними полотнами. На цьому портреті ми бачимо кравця (чи, радше, торговця тканинами), що стоїть перед лавкою, на якій лежить темна тканина. У правій руці кравець тримає ножиці, а лівою - тканину. Його обличчя і проникливий погляд звернені до глядача, створюючи враження, що діяльність кравця перервана присутністю глядача.
Що такого особливого в цьому портреті? Якість живопису, безумовно, висока: одяг кравця промальований з високим ступенем точності, а теплі кольори додають портрету відчуття інтимності. Крім того, портрет також дуже реалістичний: натурник має виразний погляд і зображений за роботою, так, ніби Мороній хотів зобразити кравця таким, яким він був насправді. Це характерно для творчості Мороні: художник зображував багатьох своїх персонажів «з натури», тобто створював живі портрети, що представляють кравця в природному вигляді.
Проте жодна з перерахованих вище особливостей, якими б важливими вони не були, не робить цей портрет по-справжньому особливим. Особливістю цього портрета є вибір об'єкта зображення: кравець! До цього моменту більшість художників зображували лише представників аристократії, церкви або соціальної та фінансової еліти. Це один з перших портретів у західному мистецтві, де зображено представника робітничого класу, якому надано такої ж гідності, як і членам вищого суспільства. Кравець відносно заможний - про це свідчить його елегантний і вишуканий одяг, а також золотий перстень з рубіном на правій руці - і він почувається комфортно і пишається своїм ремеслом, принаймні таке відчуття передають глядачеві його погляд, постава і зовнішній вигляд: все ж таки, це дуже нетрадиційний вибір теми для художника.
Хоча Мороні був відносно відомим за життя, він не користувався широким успіхом, на який, ймовірно, заслуговував. Згідно з традицією, це здебільшого пов'язано з тим, що Джорджо Вазарі (перший італійський історик мистецтва, автор «Життєписів найвидатніших художників, скульпторів та архітекторів») не поїхав до Бергамо, де можна було знайти більшість картин Мороні: таким чином, Мороні не потрапив до книги Вазарі, що негативно вплинуло на подальше визнання Мороні. Хоча і меншою мірою, але в чомусь доля Мороні нагадує долю Караваджо: успіх за життя художника, забуття після його смерті, відновлення інтересу, визнання критиків і публіки через століття. Ніби випадковість (наприклад, виключення Вазарі) та зміна моди і смаків у світі мистецтва якимось чином зіграли свою роль, аж поки на цих художників не почали дивитися новими очима.
Лара