Andrew Fisher Bunner
Хоча найкращі роботи Ендрю Фішера Баннера з'явилися під час його подорожей Європою, особливо перебування у Венеції, він зберігав сильний інтерес до витонченої краси сільських та приморських пейзажів. Він народився та виріс у Нью-Йорку, а на його замальовки навколишньої сільської місцевості та узбережжя вплинули як Школа річки Гундзон, так і його сучасники – Джеймс Тернер і Джеймс Еббот МакНілл Вістлер.
У Кедрах ми бачимо, хоча, можливо, й не так явно, делікатне поводження Баннера зі світлом: вічнозелені дерева притулилися до краю урвища, окремі гілки понівечені часом. Найтовстіший стовбур, найближчий до центру композиції, прокладає собі шлях всередину й назовні двох інших. Незважаючи на їхні перехрещення, легко розрізнити, чиї гілки кому належать, оскільки сонячне світло, що просочується крізь навіси над ними, падає на них у вигляді плям.
Штрихування займає більшу частину простору, надаючи зелені кедрів листяний характер. Це явно ескіз, оскільки позначки зроблені нашвидкуруч: особливо це помітно по траві, що оточує стовбури дерев. Вона несамовита та хаотична, але здалеку виглядає природною, дещо кутастою та рідкою, як пляжна трава.
Незважаючи на те, що Баннер чудово розуміє світло й тінь, сонячне світло, що відбивається від стовбура праворуч, здається неспівмірним з тим, що падає на стовбур, який знаходиться ближче до води. У першому випадку кора настільки яскрава, що майже повністю біла, навіть «переекспонована». Але що стосується другого – який, здається, дивиться в тому ж напрямку – він оповитий тінню.
Можливо, Баннер мав намір зобразити дерево з темнішою корою? Або, враховуючи його пристрасть до Тернера та Вістлера, він застосував не надто натуралістичний підхід до природного світла?
- Anthony DeFeo
Нам потрібна ваша допомога: $20 000 на створення нової версії DailyArt для пристроїв Android. Дізнайтеся більше тут. Дякуємо!