威拉德 L. 梅特卡夫
在接下来的四个星期的星期一，我们将展示佛罗伦萨·格里斯沃尔德博物馆的杰作，该博物馆位于佛罗伦萨·格里斯沃尔德的家中，老莱姆艺术区的中心，也是美国印象派发展的主要场所。请您欣赏！:)
尽管弗洛伦斯·格里斯沃尔德博物馆拥有大量威拉德·L·梅特卡夫（Willard L. Metcalf）的作品，但到目前为止，没有一幅是他在吉维尼创作的画作。梅特卡夫是最早拜访这个法国村庄的美国艺术家之一，这里是克劳德·莫奈（Claude Monet）的故乡和一批国际印象派团体的新兴艺术聚居区。在博物馆收藏的自然历史标本柜中，有梅特卡夫1885年5月在吉维尼（Giverny）收集的鸟蛋，表明他是最早来到这里的北美艺术家。他很快结识了莫奈（Monet），甚至教他的儿子和继子植物学和鸟类学。
梅特卡夫在1888年返回美国之前，每个夏天都会访问吉维尼。他在1887年创作了一系列吉维尼的埃普特河画作，其中一些作品是我们从肯塔基大学美术馆和特拉美国艺术基金会等那里借来用于过去的展览的。梅特卡夫的吉维尼室外画与其早期作品相比，色彩更为鲜艳，光影对比也更为明显。《在河上》也有着与巴比松风景同样鲜明的色彩，画家还采用了高平的视线、利落的剪裁和印象派画家从摄影和日本版画中借鉴的对角线构图【解读《吉维尼入口（1887）》，五月的夜：威拉德·L·梅特卡夫在老莱姆（136）】。
但是与大多数埃普特画作不同的是，《在河上》还有一个人物，即一个渔夫在小船上撒网抓鱼。对人物的突出与梅特卡夫的早期法国绘画作品（包括绘画和新闻插图）交相呼应，在那些作品中，人物也占据画作的重要地位。朱尔斯·巴斯汀·莱佩奇（Jules Bastien Lepage）等艺术家也在画作中突出了农村男女的形象。在博物馆收藏中，《在河上》填补了我们在梅特卡夫作品收藏中的空白，具有重要意义。它不仅代表了艺术家的法国时期，而且还很好地体现出他在老莱姆转向印象派后风格和构图上的转变。
在我们收藏的其中一幅《山茱萸花》（Dogwood Blossoms，1906年）中，画家融入了女性形象，展现出法国在梅特卡夫作品中挥之不去的影响。尽管我们经常提到《山茱萸花》里的农民形象很像梅特卡夫的欧洲绘画和其他留法美国艺术家的作品，但除了《在河上》，并没有藏品能说明这一事实。同样，我们提到卡尔米亚的时候，都会强调这幅画展示了梅特卡夫在吉维尼进行创作时，从偏向巴比松风格（背景中柔和的蓝色和绿色）全面转向印象派风格（月桂灌木丛使用的生动笔触和厚重颜料）。将《在河上》和描绘“老莱姆艾普特河”——中尉河风景的《卡尔米亚》放在一起看，岂不是别有一番视觉享受吗？