老鸨

今天，以这幅令人惊叹的维米尔的画作为起点，我们开始了这个月与德累斯顿国家艺术收藏馆的合作。他们的收藏令人难以置信——我们将在接下来的四个星期天展出他们收藏的杰作。享受吧!

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这幅画的大部分被地毯占据了。通过清晰可识别的图案可以识别它是从乌沙克（Uşak）来的地毯。乌沙克位于安纳托利亚西部，有着悠久和丰富的地毯传统。这里所描绘的地毯样本可以追溯到16世纪上半叶，因为它的底色是深蓝色的，中心是红洋葱形的圆形。东方地毯也出现在许多其他绘画作品中，其艺术性令人赞叹不已。

在这幅画中，维米尔的风格从他早期的大规模历史场景转变到了一个风俗画主题上。在他的全部作品中，另一种令人惊讶的新的观察和绘画方式也占据了中心位置。他以一群荷兰艺术家的画作为自己定位，这些艺术家的全盛时期已经是30年前了。他们是乌得勒支卡拉瓦乔派画家(the Utrecht Caravaggists)。从《老鸨》开始，这一艺术运动的元素在他后来的作品中被借用或暗示。

显然，维米尔一开始的意图是以卡拉瓦乔作品的风格描绘一个风俗画的场景，在其中有四个几乎真人大小的人物。他们位于一个强加的栏杆后面，在那个非常狭窄的空间里，坐着的人与彼此和观众交流。维米尔向我们呈现了一个欢快、平静的场景，乍一看，人们不会注意到其中令人不快的本质。然而，他毫不掩饰地描绘了这个悲哀的场景：穿着时髦的追求者正在付钱，而他的左手摸着年轻女子的胸部。参与递钱的手正好在画面的中央也不是一个巧合。画面被栅栏的上边缘水平地分成了两半。

附：在这里读到在另一附德累斯顿收藏的维米尔作品中揭示的秘密，著名的《窗边读信的少女》<3

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