小提琴和吉他

1913年，西班牙艺术家胡安·格里斯完全接受了立体主义的原则，从他对毕加索和布拉克的研究以及对塞尚的探索中汲取灵感。然而，格里斯从来都不是一个学院派的立体主义者，不像许多人试图为立体主义制定严格的规则，却没有掌握其复杂的视觉语言。相反，他发展了一种独特的词汇，这种词汇植根于扎实的科学训练、现实主义绘画传统和诗意、自主的构图方法，形成了他独特的风格。

在《小提琴和吉他》中，画布被分成垂直部分，每个部分都以完全写实的元素绘制而成，很容易辨认。他早期作品中的体积感几乎消失了，只在小提琴和吉他右侧的玻璃碎片中残留了一丝痕迹。通过水平线和垂直线网格实现的空间碎片化，现在已成为他作品的一个决定性特征。这种空间方法凸显了格里斯独特的分析方法。

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