Willard L. Metcalf
在接下來的四個星期裡，我們將在每個星期一展示佛羅倫薩格里斯沃爾德博物館的傑作，該博物館以佛羅倫薩格里斯沃爾德的故居為中心（該地是美國印象派發展的主要場所舊萊姆藝術殖民地的中心）。享受！ :)
雖然佛羅倫薩格里斯沃爾德博物館擁有最大的威拉德·L·梅特卡夫(Willard L. Metcalf)作品的公共收藏，但直到現在我們還沒有藝術家在吉維尼創作的任何畫作。梅特卡夫是第一批訪問法國村莊的美國藝術家之一，這裡是克勞德·莫奈的故鄉，也是一個由國際印象派團體組成的新興藝術殖民地。梅特卡夫的自然歷史標本櫃，在佛羅倫薩格里斯沃爾德博物館(FGM)的收藏中，包括 1885 年 5 月在吉維尼收集的鳥蛋，表明了在任何其他北美畫家之前這位藝術家就曾經到訪那裡。他很快就結識了莫奈，甚至輔導了莫奈的兒子和繼子植物學和鳥類學。在接下來的幾個夏天裡，梅特卡夫將訪問吉維尼，直到 1888 年他返回美國。他在 1887 年創作了一系列吉維尼埃普特河的畫作，我們從肯塔基大學，藝術博物館和美國藝術泰拉基金會等貸方那裡借來了這些畫作。梅特卡夫的吉維尼畫作在戶外完成，與他早期的作品相比，表現出豐富的色彩和更明顯的光影對比。在河上以巴比松風景為靈感的同樣鬱鬱蔥蔥的調色，以及印象派從攝影和日本版畫中藉來的高地平線，突然的裁剪和對角線的技法。但與他的大多數埃普特系列圖片不同，這幅畫的河上有一個人形，一個漁夫在小船上布網。這個人物的突出與梅特卡夫早期的法國作品（包括繪畫和新聞插圖）相呼應；還有朱爾斯·巴斯蒂安·勒佩奇（Jules Bastien Lepage）等藝術家的作品，也是將他們照片中的農村男女突出。在FGM的收藏中，《在河上》發揮了重要作用，填補了我們收藏的梅特卡夫作品的空白。它不僅代表了這位藝術家的法國時期，而且還可以作為他在舊萊姆接受印象派時逐漸擺脫的風格和構圖元素的一個例子。我們收藏的一幅畫《山茱萸花》（1906 年）代表了梅特卡夫作品中揮之不去的法國影響力，其中他融入了女性形象。雖然我們經常在物品標籤中提到山茱萸花包括農民人物，很像梅特卡夫的歐洲繪畫和其他在法國工作的美國藝術家的繪畫，但我們在收藏中沒有一件作品能像《在河上》那樣說明這一事實。同樣，在我們對《山月桂》的討論中，我們強調這幅畫展示了梅特卡夫從他在吉維尼工作時的巴比松風格（從背景中柔和的藍色和綠色中明顯看出）轉變為完全擁抱印象派的程度（表現在活躍的筆觸和厚塗上，清晰地表達了月桂樹叢）。將《在河上》與《山月桂》（舊萊姆與埃普特河相似的上尉河的場景）並列展示似乎是個好主意！