Fernand Khnopff
科諾普夫在19世紀80年代成為了一名受歡迎的社會肖像畫家，他使用了一些繪畫元素，這些元素也使他成為了一位前衛的象征主義畫家：視覺現實主義和展示沈默、孤立和幻想的情緒。他經常讓他的模特靠在一扇緊閉的門上，使空間變得平坦，形成一個沈思的、密封的形象。他密切參與了19世紀末席卷歐洲的象征主義潮流，尤其是維多利亞時代的英國與羅塞蒂和霍爾曼·亨特、法國與納比聯誼會、高更、雷登和莫羅、維也納與克裏姆特、德國與克林格，我們不應該忘記荷蘭人約翰·索恩·普裏克（Johan Thorn Prikker）（他恰巧有著有史以來最搞笑的名字）。這些偉大畫家的名單十分長。費爾南多·科諾普夫（Fernando Khnopff）在一扇緊閉的門前的門廊上描繪了一位作曲家朋友的女兒，當她把手伸進外套時，她的小拇指抓住了蝴蝶結的邊緣。通過這個小動作，科諾普夫捕捉到了孩子面對外部世界時的脆弱性和不確定性。為了進一步喚起孩子對成人世界的感知，他將珍妮·凱弗的小身體靠在成人大小的門上，並使地板略微傾斜。珍妮被她身後反光的門窗上自由抽象的筆觸進一步孤立了。對於科諾普夫來說，珍妮並不熱情，也不討人喜歡，但她被隔絕在淺淺的背景中，她的凝視有著一種揮之不去的固定感。明天見！
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