老鴇

今天，我們將開始與德累斯頓國家美術館（Staatliche Kunstsammlungen Dresden）為期一月的合作。他們的收藏品非常棒——我們將在接下來的四個星期日展示他們的藏品。請享用！

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這幅畫的大部分畫面都是地毯。我們可以從上面鮮明特徵的圖案看出，這是一條來自烏薩克（Uşak）的地毯，該地區位於安納托利亞西部，有著悠久且豐富的編制地毯傳統。以這件為例，這種深藍色的底色和形似洋蔥的紅色中央紀念章可以追溯到16世紀上半葉。東方樣式的地毯也有在許多畫作中出現，它們的精緻程度令人嘆服。

在這幅畫中，維米爾將他早期大量的歷史場景轉移到一個體裁繪畫主題中。在這另一種繪畫風格中，一種新穎的觀看視角和繪畫風格成為了他作品的主體。他把注意力轉向了30年前鼎盛時期的荷蘭藝術家群體——烏得勒支卡拉瓦格主義——的繪畫。從《老鴇》開始，這場藝術運動的元素都能在他後來的作品中找到借鑒或暗指的地方。

維米爾開始這幅畫的目的顯然是為了用四個真人大小的形象用卡拉瓦格主義的傳統描繪這個體裁場景。這群人位於欄杆後面，在狹小的空間內既有彼此交流，又有與觀看者的互動。維米爾向我們展示了一個愉悅，平靜的景象，乍一看並看不出哪裡不對勁。然而在這場景中暗藏玄機：這位穿著時髦的追求者一邊用左手觸碰這位年輕女子的胸部，一邊正在付錢。拿著錢的手正好位於構圖的中心，這並不是巧合，而欄杆的上邊緣將畫面分割成兩半。

附：查看德累斯頓·維米爾（Dresden Vermeer）在另一幅名畫《在打開的窗戶上讀信的女孩》中所揭示的秘密，點擊這裡<3

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