拿著橘子的猶太女人

在波蘭畫家亞歷山大·吉列姆斯基真正欣賞他幾幅自己的畫作中，《拿著橘子的猶太女人》脫穎而出。儘管他傾向對自己的作品持高度批評態度，但在給朋友普羅斯佩·迪澤孔斯基的一封信中他表達罕見的滿意：

「儘管猶太女人... ... 可能是我最好的畫作（... ...）非常生動及多彩。我可能有些誇張─但無論如何，如果我要回歸嚴肅的繪畫，我只會畫大型及中型的人物─不再是風景畫。」

這幅畫以超乎尋常的真實感令人驚嘆。女人的臉有著動人的細節，反映出疲憊不堪、聽天由命及貧窮的負擔。吉列姆斯基很少嘗試肖像畫，使得《拿著橘子的猶太女人》在他當時城市景觀的畫作中成為不同凡響的作品，因為在城市景觀畫中，人物通常只扮演次要角色。他捕捉模特兒原始情緒的能力特別引人注目。當時，他自己陷入經濟困境，並感到不被祖國理解。華沙藝術界批評他描繪世俗主題，而不是從歷史中汲取靈感。

《拿著橘子的猶太女人》動盪的戰時歷史讓人無法忽視。該畫於1928年被華沙國家博物館收購，二戰爆發期間被藏在博物館的儲藏室。在華沙起義期間，博物館館長斯坦尼斯瓦夫·洛倫茨看到裝有這件藝術品的儲藏櫃，但是當他於1945年1月返回這座被毀壞的城市時，發現這幅畫連同戰爭期間從波蘭掠奪的50萬件傑作一起消失了。人們原本以為這幅畫永遠消失了，但2010年卻意外地於出現在漢堡附近的布克斯特胡德拍賣行中。透過華沙國家博物館收藏的戰前照片進行鑑定，該畫在波蘭文化與國家遺產部的努力下修復。經過全面的保存步驟，《拿著橘子的猶太女人》在華沙國家博物館重現，至今仍是19世紀藝廊的亮點。